Distribution, ton univers (im)pitoyable. Prologue coup de gueule avant la chronique du dernier film de genre français en date. Quatre sorties intéressantes en ce mercredi 1er décembre, ce qui pour ma pomme, avec la désespérante politique de distribution de « risque zéro » dans nos contrées gauloises, est un évènement qui ne s’était pas présenté depuis……………..… aucune idée. C’est dire si c’est loin, ces semaines où l’on piaffait d’impatience avant un mercredi blindé de séances. Scott Pilgrim versus the world vient rejoindre le rang des films injustement sacrifiés. Deux reports, une édition vidéo disponible depuis longtemps, et une sortie technique dans 40 salles, merci Universal, vous vouez ces films au piratage, peut-être volontairement, qui sait. Pourtant c’est quand même pas le film le plus difficile à vendre (culture BD / jeu vidéo, trailer qui décoiffe, action, effets spéciaux, romance et j’en passe, y’a cocktail plus élitiste…). Oublions (vive le videoproj). Monsters et Machete vont me venger de ce foutage de gueule. C’était sans compter, horreur, sur quelques flocons qui ont empêché 2 disques durs d’arriver jusqu’aux salles ! Alors que Raiponce avait prévu anorak et pneus neige, pas conne la princesse. Ou la marmotte qui emballe le chocolat a été embauchée par Disney, je sais pas, je sais plus, je suis perdu… Monde de merde [...]

La Neuvième configuration est un film peu connu, mais culte dans les pays anglo-saxons, un vrai film maudit (sa fabrication et sa sortie furent chaotiques, il en existerait 18 versions !). Le scénariste de l’Exorciste, William Peter Blatty, adapte ici son propre roman Twinkle Twinkle Killer Kane [...]

Demi Moore et Michael Caine dans un film jamais sorti dans nos salles obscures; suffisant pour interroger quant à la valeur réelle de ce long métrage. Une simple histoire d’un vol d’une banque de diamant par un homme de ménage vindicatif, suite à la mort de sa femme qu’il impute à un vieil assureur…

George Clooney est-il en train de mourir ? C’est bien la question qu’il faut se poser car à la vue de son dernier film sorti sur les écrans, The American, il faut bien reconnaître que la star n’est pas au mieux de sa forme. Mais, diable, est passé le sauveur des Etats-Unis ? Aurons-nous encore l’occasion d’entendre les discours pourfendeurs de la politique américaine qui irriguent une bonne majorité de sa filmographie ?

Le cinéma américain des années 1970 nous a livré quantité de films importants qui ont fait date dans le paysage cinématographique mondial. Marathon Man en fait, bien évidemment, partie. Il faut dire que le long-métrage réunit un peu une (il y en a eu tellement à cette époque !) dream team de ce qui se pouvait faire de mieux à l’époque : John Schlesinger à la réalisation (Macadam Cowboy), William Goldman au scénario (Butch Cassidy et le Kid de George Roy Hill, Les Hommes du Président d’Alan J. Pakula), Conrad L. Hall à la photographie (directeur de la photographie de Richard Brooks, Stuart Rosenberg, John Boorman, George Roy Hill, John Huston et Abraham Polonsky), Michael Small à la musique (compositeur de Jerry Schatzberg, Alan J. Pakula, Arthur Penn, Sidney Lumet), Dustin Hoffman, Laurence Oliver et Roy Schreider au jeu.

Après un Mon idole bien bancal où le jeune Guillaume Canet essayait de cacher son non-talent d’acteur en se prenant pour un réalisateur, Ne le dis à personne, seconde réalisation de la jeune star à la française vient confirmer que la production populaire n’est pas encore au top du hip-hop, malgré de bonnes et louables intentions. Car c’est bien de cela qu’il s’agit. Guillaume Canet veut renouer avec un cinéma populaire français qu’il apprécie, celui des personnages sensibles osant parler (un peu) de grandes thématiques universelles et se montrer (un peu également, on n’est pas non plus chez Mathieu Kassovitz dans Assassin(s)) réticent à l’ordre établi mais sans se prendre pour des grands pontes intellectuels, postulat qui provoque souvent la faiblesse de notre cinéma national. Mais Ne le dis à personne souhaite être encore plus ambitieux et veut poser une pierre de plus dans cet exercice de style en convoquant un genre populaire américain, à savoir le thriller. Cela n’est pas regrettable et peut apparaître normal et légitime aux vues des succès critique et public de son premier film. Bref, Guillaume Canet se sent pousser des ailes.

Attendu comme une curiosité depuis la déception Benjamin Button, le nouveau film de David Fincher avait de quoi faire peur. Comment mettre en images de manière convaincante la chose la plus obscure pour le commun des mortels (entendez non nerd ou geek), à savoir la création du site Internet le plus inutile et le plus indispensable à la fois, l’insupportable Facebook ?…

vec ce titre énigmatique, à quoi pouvons-nous bien nous attendre, surtout venant de la part d’un jeune réalisateur dont c’est ici le premier long-métrage ? Autant la réponse tout de suite, le spectateur aura le droit de voir un objet insolite et rafraîchissant, se démarquant de tout ce qui se fait dans le paysage cinématographique français [...]

Commis d’office se définit d’entrée de jeu comme un film uniquement basé sur son scénario tant l’on sent que la réalisatrice débute dans la réalisation; elle est extrêmement plate pour ne pas dire inexistante, on n’est vraiment pas loin du téléfilm. Mieux vaut d’ailleurs à ce sujet ne pas comparer les scènes dans le milieu carcéral avec celles d’autres films (au hasard Un prophète) tellement la différence est frappante [...]

Avec The Insider, Michael Mann réactive le genre du film dossier si chère à la cinématographie américaine des années 1970. Nous nous rappelons avec délice des Three Days of the Condor et autre All the President’s Men, monuments du film d’enquête à l’intelligence brillante [...]