A la question initiale de savoir si un remake d’un classique des années 1970 pouvait encore être bon (après les nullités Massacre à la tronçonneuse, Vendredi 13, Fog, Freddy, La dernière maison sur la gauche, j’en passe et des meilleurs), force est de reconnaître que l’un de nos réalisateurs frenchy préféré, Alexandre Aja, s’est totalement fourvoyé [...]

Aja, notre fierté horrifique nationale, exportée avec (petit succès) dans l’usine à rê…remakes, nous revient avec un projet à sa mesure après la reprise ratée du film coréen Mirrors. On sait notre frenchie bien méchant quand il s’agit d’hémoglobine, donc des poissons tueurs sonnent a priori comme un sujet idéal. Encore faut-il savoir quoi raconter au-delà de ce programme de jeu de massacre. Car le plus dur n’est pas de se montrer généreux en barbaque, non le plus difficile est de savoir raconter une histoire correctement. C’est la simple différence entre Les Dents de la mer et (la plupart) de qui a suivi. L’histoire, les personnages, Spielberg ne les a pas perdus de vue malgré les soucis de SFX et l’attention portée au monstre. Dans un deuxième temps, on peut aussi parler de mise en scène, mais ne soyons pas trop exigeants d’un coup [...]

Carriers est un film d’épidémie donc fort d’actualité en cet hiver promis à la virulente grippe A. Comme quoi un peu (beaucoup) de catastrophisme peut permettre aux films de genre de trouver un relais promotionnel et donc un chemin jusqu’à nos salles. Mais Carriers mérite-t-il cet égard plus que des films de festivals aussi brillants que Moon ou The Fall qui sortent eux directement en vidéo ? [...]

La colline a des yeux avait brillamment ouvert la voie des remakes des films de Wes Craven, furieusement et judicieusement mis en images par le frenchy Alexandre Aja. La colline a des yeux 2 avait au moins le mérite de faire rigoler de part son aspect nanar bien involontaire et la dernière maison sur la gauche version 2009 était un film bien trop propre sur lui, loin de l’aspect malsain, ironique et subversif de l’original…

Jennifer’s Body apporte la confirmation après Juno que la scénariste ultra hype Diablo Cody ne produit que du vent sous couvert de bons mots pour teenagers. Comme son premier méfait pseudo indépendant le film se nourrit de dialogues « bien sentis », et de références à tire-larigot, sans construire une intrigue convaincante. Ici on pille à foison Carrie sans arriver un instant à incarner quoi que ce soit du malaise ado. Tout est là parce que c’est coooool. Groupe de rock, Megan fox, des meurtres, une BO martelée, des dialogues crus… mais la violence est aseptisée ou ellipsée, et le résultat jamais sexy [...]

L’éclectique Julie Delpy s’attaque au mythe de la comtesse Erzsébet Bathory, personnage connu pour avoir tenté de lutter contre le vieillissement en prenant des bains de sang de vierges tous les 4 matins. Sujet on ne peut plus actuel dans une ère où la moindre ridule doit être combattue avec force produits de beauté mais aussi véritable sujet en or pour une plongée costumée dans une folie horrifique. Reste à savoir si cette Comtesse le vaut bien (le ticket à 10 euros)[...]

Amer se présente comme un grand geste expérimental, à la fois modernisation retour sur un genre mort ou du moins moribond quand on constate régulièrement que son fer de lance Dario Argento s’échine encore à s’y exercer maladroitement. Le film prend la forme d’un récit en trois parties axé sur l’évolution d’une femme, par le biais d’un cinéma sensitif, rencontre improbable entre Philippe Grandrieux et un best-of des meilleurs giallos [...]

Comme on pouvait s’y attendre du gentil faiseur Joe Johnston, Wolfman est un film carré, sans aspérité, tout juste sauvé par une volonté de spectacle old school, respectueuse d’un certain héritage du genre.

Au contraire d’un Van Helsing gonflé aux hormones numériques, la simplicité de ce film de loup-garou fait du bien, de prime abord. Peu de fonds bleus, donc un univers concret, peu de flou numérique dans la reconstitution de l’Angleterre victorienne, contrairement au Sherlock Holmes au même moment sur les écrans [...]

La Horde aura bien du mal à porter sur ses épaules le statut de sauveur du cinéma de genre français. Il a pourtant été vendu de la sorte, comme un film horrifique plus grand public que ce qui est proposé d’ordinaire dans nos frontières. Ce premier film se veut un divertissement avant tout, avant même d’effrayer ou de proposer une vision de souffrance un peu plus auteuriste, et parfois autiste, comme le faisaient Martyrs, Frontières ou encore A l’intérieur. L’angle est honorable, davantage influencé par un cinéma d’entertainment américain des années 80 (John McTiernan en tête) que par la récente nouvelle vague des remakes et des morts-vivants [...]

Rob Zombie avait sans aucun doute déçu avec son remake du classique de John Carpenter. Perdu entre son imaginaire outrancier, sa volonté pseudo-psychanalytique d’humanisation de Michael Myers et un respect trop appuyé au maître, le réalisateur metaleux signait un film bancal. Il revient cette fois avec une suite loin d’être parfaite mais qui par bien des côtés dynamite les codes du slasher [...]