Au-delà est le cinquième de Clint Eastwood en cinq ans, le trente-quatrième de sa carrière. Mis à part Woody Allen, qui n’est pas tout jeune lui aussi, même le plus jeune, le plus motivé ou le plus vigoureux des réalisateurs n’arriverait pas à tenir ce rythme stakhanoviste. Si Gran Torino constitue un magnifique testament d’acteur, Au-delà peut se voir comme une remise en question de cinéaste.

Clint Eastwood semble pris d’une frénésie de tourner. A son âge vénérable, 80 ans, on peut le comprendre, comme on peut comprendre qu’il s’intéresse au sujet de la vie après la mort. A peine un an après Invictus le cinéaste nous revient avec Au-delà, un récit choral mettant en parallèle trois histoires qui finiront par se croiser. Son dernier opus « Ovalie et apartheid » était franchement moyen, loin des cimes auxquelles la dernière légende hollywoodienne (comme aime à le nommer une presse en extase automatique) nous avait habitué. On a vite oublié que, malgré nombre de chefs-d’œuvre incontestables, sa carrière de réalisateur, du haut de ses 32 films, comporte pas mal de loupés, et des choses insignifiantes, aussi. Et pas si lointaines. Le respect que l’on doit à ce grand monsieur c’est d’apprécier ce qu’il nous livre pas seulement à l’aune de sa prestigieuse carrière mais aussi pour ce que c’est. Et Au-delà est un film sacrément mauvais. [..]

Paradoxe pour un film qui traite de rugby, Invictus manque d’engagement. On sent bien sûr Eastwood attaché à son sujet, et on reconnaît aisément sa « petite musique », des faussement pudiques touches de piano de son fiston aux cadres au cordeau de Tom Stern. Néanmoins le sage cinéaste au style classique et assuré qui a su séduire public et critiques depuis des années – au point d’en faire le dernier véritable géant hollywoodien – le respectable septuagénaire hyperactif prend trop de distance avec son sujet. Le film contient de sévères lacunes de scénario et de montage, et sur 132 minutes c’est fatal. Malgré ses bonnes intentions, son personnage historique exemplaire, et un suspense sportif sensé être d’exception, Invictus ennuie [...]

Et voici le troisième Clint Eastwood en à peine trois ans… Mais quantité rime-t’elle forcément avec qualité? Au vu d’un « l’échange » un peu trop plat et d’un « Gran Torino » quelque peu prévisible, on est en droit de se poser la question. Qu’en est-il du petit dernier? Une première heure au cours de laquelle Clint Eastwood nous invite au plus près du quotidien de Nelson Mandela qui sort juste de prison et prend par la même occasion la présidence de son pays [...]

Cela devient une habitude de commencer notre année cinéphile avec une réalisation de Clint Eastwood. Mais il faut le dire tout de suite, Invictus n’est pas une œuvre majeur du grand réalisateur. Pourtant, la première demi-heure laisse présager l’un des plus grands films politiques sur une nation étrangère que le cinéma américain n’est jamais connu. Mais l’analyse que Clint nous propose par la suite, vire assez rapidement dans une naïveté et un patriotisme primaire (pour faire meilleur écho outre atlantique ? ) : Il semble avoir fait un choix [...]

L’Echange et ce Gran Torino, sortis à quelques mois d’intervalle par le septuagénaire le plus actif d’Hollywood, ne sont pas des films si différents qu’il n’y parait de prime abord. Eastwood règle les comptes avec les deux facettes de sa légende, d’un côté l’auteur respecté pour ses mélos sensibles, de l’autre l’entertainer burné des polars et autres vigilante movie. Avec la même assurance sereine, et la même étonnante simplicité narrative [...]